Giovedì 28 marzo nell’aula Ferrari del plesso della facoltà di lettere dell’Università di Parma si è tenuto l’incontro con Enrico Valenti, uno dei due fondatori – insieme a Kitty Perria – del Gruppo 80. La singolare ‘lezione’ si è tenuta nell’ambito della seconda edizione del progetto This is the Artist organizzato dal Comune di Parma e che per quest’anno ha visto tornare alla ribalta uno dei miti della televisione del passato. Five, Uan e tutti gli altri sono i personaggi prodotti dalla società che si è occupata dal 1979 fino agli inizi del 2000 di costruire e animare pupazzi per spettacoli televisivi e mascotte per pubblicità, teatro, testi e sceneggiature, e che hanno immancabilmente segnato l’infanzia di una generazione.

CLASSE ’54, ANNO DI NASCITA DELLA TV ITALIANA – “Mi sono formato con la televisione – premette Valenti all’inizio dell’incontro – la televisione italiana fino agli anni ’60 era caratterizzata da grande qualità: la tv, infatti, si faceva in pellicola e le persone che ne facevano parte erano legate alla professione del teatro, dunque era una televisione di alta qualità e serietà, ma ingessata in termini di morale; solo in seguito è cominciato il gioco pesante della politica”. Valenti, terminate le scuole superiori, riscopre il desiderio di infanzia di costruire burattini e di animarli: “Facevo il  fotografo di scena e sono finito per fare l’animatore di pupazzi. Quando ho  conosciuto Kitty (Perria) abbiamo voluto mettere insieme una nostra compagnia”. E continua: “Nel ’78 siamo usciti dal teatro, proprio quando la tv commerciale iniziava ad essere una presenza che aleggiava all’interno della realtà mediatica italiana: i contenuti della televisione pubblica non erano più sentiti dai cittadini italiani”. Alla fine degli anni Settanta “abbiamo realizzato due sigle; una bambolina che faceva lo spogliarello per La Bustarella – erano gli anni della tv scollacciata – e poi ci siamo rivolti a Tele-Radio reporter e anche loro facevano piccole varietà, commenti per programmi calcistici e teatro per ragazzi”.

Nel ’79 Enrico Valenti e Kitty Perria danno vita al Gruppo80 e poco dopo arriva una telefonata che renderà i loro pupazzi indelebili nei ricordi di più generazioni. “Tutto è cambiato con la telefonata di Silvio Berlusconi, che si  disse interessato ai nostri pupazzi. Siamo andati allora a Canale5: all’epoca c’era Mike Bongiorno, che aveva abbandonato la RAI di Milano e che a sua volta aveva portato via collaboratori, tecnici e redazioni”, sottolinea Valenti. “Berlusconi ha costruito il parterre tecnologico, da cui è partita questa avventura”. Nel ‘81 i due cominciano, così, a lavorare per Canale 5 con il primo pupazzo Five, un draghetto che ricalca lo stemma della famiglia Visconti  di Milano, doppiato da Marco Columbro. 

OPERAZIONE 5 – “Questa operazione è stata l’anima della tv commerciale – afferma Valenti – era volta a fidelizzare il pubblico televisivo: ciò avveniva attraverso i concorsi proposti in televisione e registrando i programmi per poi mandarli in onda”. Grazie all’appoggio di Bettino Craxi “Berlusconi ha portato questa politica di inserimento nel territorio, ottenendo numerosi ripetitori e assorbendo la maggior parte dei giornalisti”. Dunque, il Gruppo80 ha percorso a braccetto questa esperienza con Berlusconi per circa due anni. “Poi il  fenomeno si è allargato a tal punto che Canale5 non bastava più: era necessario differenziare pubblico ed inserire uno spazio per i ragazzi” dice Valenti, che continua: “Nel territorio nazionale c’era Antenna Nord, che proponeva già un programma di cartoni”. A cavallo fra gli anni ’82/’83 Berlusconi acquisisce Antenna Nord, che diventa Italia1: “Del trio originale è rimasto Paolo Bonolis, il logo che era Bim Bum Bam e a noi hanno chiesto di fare la mascotte: così è nato Uan, una sorta di cane rosa”. Il rapporto che lega l’attore con il personaggio è controverso, egli avverte conflitto con  il pupazzo, una sorta di rivalità “fino a quando non è arrivato Giancarlo Muratori: è entrato subito in simbiosi e in sintonia con Uan”. Valenti ci tiene a sottolineare che l’animazione era di alto livello e Uan, il cane rosa, ha avuto grande successo: “Noi dobbiamo moltissimo soprattutto a due animatori, Emanuele Breveglieri e Donatella Sturla: loro due hanno fatto in modo che Uan  fosse uno, non si notasse il rapporto pupazzo e attore”

Con l’arrivo di altre emittenti l’effetto fotocopia è stato evidente ma “tutto questo di certo si è concluso con Mani Pulite, l’inchiesta ha fatto emergere la parte oscura di questo fenomeno”. Valenti infine sottolinea il fatto che ” questo meccanismo poco trasparente rappresenta le radici della società edonistica e individualistica di cui oggi facciamo parte: manca la responsibilità sociale” E riguardo ai pupazzi? ” Per come la vedo io oggigiorno i pupazzi non hanno un futuro, a meno che non siano rilanciati su piattaforme come Netflix”.

di Valentina Perroni